Zvukařina.cz

Dave popisoval zpusob, jak se zbavuje toho, aby mu basy v hledisti vytvarely "power alley" a hrebenove filtry. Signal z kopaku a basy bud snima dvakrat (2 mikrofony nebo kombinace DI + mikrofonu), pro kazdy nastroj si vytvori "tenky" a "tlusty" zvuk. Pak do jedne strany PA posle tenkou basu s tlustym kopakem a do druhe strany opacne, tlustou basu s tenkym kopakem.

Uprostred to udelalo neuveritelne bohaty zvuk a na stranach hlediste se to pekne doplnuje a nevykrada se to navzajem.

Hmm.. zajimavy. Dik.

ze by som dakedy spravil pokusi

To : jerry.hadr

Zní to hodně zajímavě, ale prosím Tě, v terminologii tenká a tlustá se moc nevyznám, vysvětlil by jsi, jak to zhruba zní, třeba i zvlášť k basovce a zvlášť ke kopáku frekv. pásma, co takový zvuk udělají
Dík.

To vypadá zajímavě a docela rád bych to vyzkoušel. Jen nemám možnost dvojího snímání. Ale tenký + tlustý zvuk přece můžu udělat i rozdvojením do dvou kanálů s různými ekvalizéry. To by nestačilo?

ano, nez jsem dokoukal film, tak to Robi napsal. coz bylo presne to, co jsem vcera zkusil

a tenky = vysoke frekvencie teda vyssie
a tlusty = nizke
alebo inac?

Premyslel jsem nad tim dnes v aute a tato varianta predpoklada stereo zapojeni basu, nepletu-li se ze?

Řekl bych, že je to něco podobného skutečnému stereu, které je subjektivně mnohem víc odolné právě proti tomu efektu hřebenového filtru, který je u mono velmi výrazný. Svoji roli při něm hraje i delay, který nutně při snímání dvěma mikrofony nebo mikrofonem a přes dibox vzniká, rozdělením celého dalšího zpracování do různých cest se vyhne stejnému efektu už v elektrické části. To prohození zleva doprava a naopak u dvou nástrojů už je jen kvůli vyvážení poměrů. Dave Rat je děsně chytrý chlap, ale tohle už určitě před ním vymyslela spousta jiných, jen o tom nejezdí přednášet. Mně je sympatické, že on nejen slyší, ale taky ví proč a nedělá z technických záležitostí nějakou magii.

H.M.

Ano, predpokladem uspechu jsou stereo (nebo chcete-li vicekanalove) basy. Jednim ze zakladu teto teorie je, ze v prirode nikdy neprichazi stejny zvuk ze dvou zdroju soucasne a naopak dva odlisne zvuky nikdy nezni z jednoho mista. Coz tento postup docela ucinne eliminuje.

Zpozdeni (at uz u vstupni casti nebo u vystupni) bylo probirano taky a je to jak pise Hubert.

Tomasi: ano, "tenky" zvuk ma akcentovany presence (vyssi frekvence), "tlusty" naopak basovou slozku. Opacne frekvencni spektrum jsem vzdy ubral. Napada mne paralela se studiovym snimanim napr. akusticke kytary, kdy se jeden mikrofon da pred rezonancni otvor a jeden ke hmatniku a jim se zvyrazni cvakani strun a celkovy "fret noise", je-li to zadouci.

Celkove mi prednaska prisla jako shrnuti podstatnych faktu z elektroakustiky a hudebni nauky, nicmene podana v souvislostech, o kterych mozna bezne nepremyslime a pritom jsou to detaily, ktere muzou vyrazne pomoci udelat zvuk zajimavejsi a prirozenejsi.

Mě dost zaujalo je ho řešení vztahů fází a zvuku na podiu.
Pro mě jako převážně kapelového zvukaře to bylo obvzlášť zajímavé, jelikož kapely vás platí a jejich spokojenost na podiu je dost klíčová.
Celkově myslím že přinesl dost námětů k přemýšlení...
Pro mě to byla inspirace ve spoustě věcí, člověk má někdy tendence trochu upadat do stereotypů.

Já jsem na ten seminář pár lidí upozorňoval, nevím, jestli někdo z nich na něm byl. Konalo se to někde, kde byla možnost si rovnou na velkém place ve víceméně reálných podmínkách výsledek poslechnout, vyzkoušet ?

H.M.

To ne na to nebyl prostor , bohužel , ale i tak myslím že to bylo poučné . Já jsem měl aspoň možnost to pak zkouknout druhý den na foh Red hot chili peppers.
Z těch "Vašich koní" tam byl myslím Martin Dušák. Jestli někdo další nevím.

a keby bolo nieco pre osvetlovacov, prosim tiez o info............ Dakujem.